成都望江楼公园对联,成都望江楼公园对联是谁写的

1.望江楼长联原文和解释

2.上联：望江楼望江流，望江楼上望江流。(谁帮对出下联)

3.>成都望江楼的一副对联，原本该书写下联的地方是一块

4.千年事屡换西川局,尽鸿篇巨制装演英雄

5.闲话望江楼的半副联:望江楼

公园正门匾额“望江楼”三字不知何人所题，两边对联曰：

“少陵茅屋，诸葛祠堂，并此鼎足而三，饰崇丽，荡漪澜，系客垂杨歌小雅；

元相诗篇，韦公奏牍，总是关心则一，思贤才，哀窈窕，美人香草续离骚。”

又：

“一水绕当门，滚滚浪分岷岺雪；

双扉开对郭，熙熙人乐锦楼春。”

在薛涛亭。亭内有一石碑，1998年10月建，上刻《薛涛亭记》，有“薛涛，中唐才女，一代名姝。本长安世家，大历中随父郧宦游入蜀。自幼聪颖能文，尤工诗。……白居易、刘禹锡、杜牧、王建诸名家相唱和，著有《洪度集》传世。而以扫眉才子见称……”等样文字，又有薛涛墓原在四川大学境内，“遭逢……遂致废圮。公元1994年重建新冢与园之南隅，题为‘唐女洪度墓’。瘗画像花笺诗稿之属以殉。玉埋香掩，清韵长留。小桃青冢，启吊古之遐思；碧露……之劲节。……建亭勒石以记其事……中维律师事务所、川达律师事务所：唐雨、王晓英捐资建亭，公元一九九八年十月望江楼公园立”等内容。

薛涛园小厅，匾额“管领春风”四字为舒同1982年夏题写，两侧联曰：

“据蜀国上游，峻极于天，云影纵横当窗出；

增锦江丽气，下临无地，波光浩渺抱城来。”

厅前一古老银杏，可三人合抱，枝叶繁茂；下临一汪池水，曰“流杯池”。右行是一二层楼阁，为“吟诗楼”，是薛涛与诗友喝茶交谈吟诗作画之所，自然应该是后世重建。有对联曰：

“锦江春色来天地；

玉垒浮云变古今。”

前边已是望江楼。先在楼下阅读对联及有关文字，盘桓良久。有诗云：

“镂玉栏前画壁阴，枇杷花下白头吟。高楼诗酒开生面，古井波澜未死心。邑重薛涛笺纸贵，地连工部草堂深。美人名士俱千古，江水长流直到今。”

何人所写看不清楚。又有一长联曰：

“几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱：聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边。只可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着绿墅香坟。对此茫茫，百感交集，笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼，问问问，这半江月谁家之物？

千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄：跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛。倒不若长歌短赋，抛撒些闲恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风好雨，嗟余蹙蹙，四海无归，跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危梯頫首，看看看，那一块云是我的天！”

大概为“清季江津钟耘舫（名祖芬）先生”所撰，近人魏传统补书。此联比大观楼孙髯翁联尚多32字，前人评曰：“振衣千仞岗，濯足万里流，高视阔步，有独往独来于天地之概，此大题目须大眼孔，放大光明，如椽大笔以状之，乃无余恨耳。”又有一联：

“压江流以扶地脉，远瞩高瞻，则见玉垒云开，峨眉月朗，夔门日射，剑阁烟消，郁郁葱葱，助全蜀山川，钟灵毓秀；

凌井络而焕人文，闳中肆外，当如长卿赋丽，太白诗豪，坡老辞雄，南轩学正，麟麟炳炳，为西州豪杰，播美扬修。”

井后是一长长的石刻诗画墙，不及细看。其中有长白端秀仿元人本“薛涛小像”，唐校书薛涛题《西岩》：“凭栏却怀乘（？）云上，把酒临风手自招。细雨声中停走马，斜阳影里听鸣蜩。”“琼楼清韵”石刻，张大千薛涛小像及《玉楼春》词，其中有“十离诗就泪痕干”的句子，看来张大千是认为《十离诗》为薛涛所作了。

左侧是“浣笺亭”，有清人欧阳梦兰撰联：

“古井平涵修竹影；

新诗快写浣花笺。”

梦兰别号九畹女史，是清朝嘉庆二十四年四川提督学政聂蓉峰的夫人，聂蓉峰喜爱对联，曾重校《声律启蒙撮要》，有心“继文翁之兴学，复子云之遗迹”，任内募捐创办墨池书院。此联为近人著名书画家赵蕴玉补书。

望江楼长联原文和解释

文·段宏刚

唐代著名女诗人薛涛（768年——832年）是中国历史上为数不多的才女，给文学史留下了许多佳话。

她给后人留下的财富，除过《锦江集》里边收录的90多首诗歌之外，还有 “望江楼” ，以及望江楼里一副残缺的对联，这副对联被称作千古绝对，只有上联而没有下联，距今过去了1200多年，依然没有人能对出与之匹配的下联，依然给世人诠释着什么叫残缺之美。

望江楼位于成都市东门外，始建于清朝光绪十五年（1889年），是为了纪念薛涛而建，整个建筑群掩映在一片茂密的竹林中，竹子种类繁多，有人面竹、方竹、麦竹、紫竹、绵竹、佛肚竹、鸡爪竹、胡琴竹、实心竹，等等。

之所以让竹林拥簇着望江楼，是因为薛涛一生对竹子情有独钟，在多首诗歌里表达了对竹子的喜爱之情，其中，以五律 《酬人雨后玩竹》 最为有名，诗曰：

南天春雨时，那鉴雪霜姿。

众类亦云茂，虚心宁自持。

多留晋贤醉，早伴舜妃悲。

晚岁君能赏，苍苍劲节奇。

诗中 “苍苍劲节奇，虚心能自持” 两句，被薛涛经常拿来激励自己，希望自己有竹子这样高洁的品性和美德。园内竹林丰茂，也算是后人帮助薛涛完成了爱竹、以竹为伴的夙愿。

从1889年开始，园内相继建造了崇丽阁、濯锦楼、浣笺亭、五云仙馆、流杯池、泉香榭、吟诗楼、薛涛井、薛涛纪念馆等古色古香的建筑，至民国时期已颇具规模，被开辟为“望江楼公园”，成为成都市的特色景点之一。

望江楼原名叫“崇丽阁”，出处来自西晋著名文学家左思《蜀都赋》里的名句 “ 既丽且崇，实号成都 ” 。整个建筑群竣工后，站在崇丽阁上，可以看到锦江之水蜿蜒曲折向南流去，因此，被改名为“望江楼”，一直沿用至今。

据资料显示，望江楼共4 层，总高39米，屋脊和雀替上装饰华美，既有飞禽走兽的泥塑，也有人物雕刻和绘画。整个建筑呈现出朱柱碧瓦，宝顶鎏金，雕梁画栋的审美感受，兼具了北方建筑的雄伟和江南楼亭的灵秀，具有很高的艺术气息。

薛涛出生于京城长安的一个书香门第，她的父亲薛郧在长安城做官，精通诗文，学识渊博，督促薛涛自小读书、写字、作诗。到8岁时，薛涛已经在文学上展现出较高天赋，再加上她才思敏捷，面对“命题诗”，能相当轻松地对答，如此优秀的表现，让薛郧对这个宝贝女儿非常满意，把她当作小公主一样来对待。

然而，在薛涛11岁时，个性耿直，刚正不阿的薛郧因为得罪了朝中权贵，遭到贬谪，一家人不得不离开京城前往蜀地，最终，他们在成都落脚。

薛涛14岁时，薛郧以使者的身份被派往西南小国南诏，途中不幸染上瘴疠，最终不治身亡。家里失去了顶梁柱，让其他人的生活即刻陷入了困境。

跟母亲相依为命的薛涛，长到16岁时，实在无路可走，加入了乐籍，成为一名乐伎，正式开启了自力更生的生活。

历史上，像薛涛这样才貌俱佳，精通琴棋书画的乐伎并不多，因此，薛涛很快凭借自己的优势在众多乐伎里脱颖而出，深受文人骚客和达官贵人的喜爱。本时期的著名文人，白居易、元稹、刘禹锡、杜牧、张籍、王建等人，都跟她一唱一和，甚至发生过感情纠葛。

薛涛因为在蜀地生活了50多年，算得上正宗的四川人，所以，她跟卓文君、花蕊夫人、黄娥并称为 “蜀中四大才女” ，给后人留下了许多美谈。

除过诗歌，在书法和对联上，薛涛也表现出较高天赋。望江楼上的残缺对联，就是她的大手笔。

望江楼所在的位置，在唐代称作 “玉女津” ，是有名的渡口，每天人来人往，热闹非凡。每到春季，锦江两岸的花儿依次开放，把周围装扮得十分漂亮。春季是踏春赏花的好季节，每年春季都有许多姑娘从浣花溪上船，顺流飘至锦江，再行至玉女津，完成游春。

相传，某年春天薛涛来到玉女津的一座楼上，目睹蜿蜒曲折的锦江之水，随口吟出一句上联： 望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古。

后来，不知何故，人们没有看到下联，是薛涛当时没有写出来？还是写出来却被遗失了？已经无法考证。到现在，这个上联就以残缺的形式，被刻在门框上，给游人留下了道不尽的残缺之美。

薛涛的上联可以说是自然天成，用通俗易懂的语言，把几处名胜古迹很巧妙地串联起来，组成了一幅登高临远、君临天下的画面，并且视角转换很快，包含了对人生短暂、物是人非的喟叹，有许多哲学思考蕴藏其中，读起来朗朗上口。

这个上联自从诞生之后，许多才子慕名前来，跃跃欲试，想对出下联，几乎没有人能够如愿。

相传，直到20世纪30年代，四川什邡有一位名叫李吉玉的才子，在一个月圆之夜，来到望江楼旁边的“印月井”旁，看到井内明月倒映，这个景象让他突然想起望江楼上的上联，于是，他灵机一动，脱口而出：

印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年。

这个下联虽然意境不够突出，有一点生搬硬套之嫌，但相比于其它下联，仍然表现出了较高的技巧和内涵，从形式到内容，都有可圈可点之处。到目前为止，也只有这个下联最接近上联的本色。

上联：望江楼望江流，望江楼上望江流。(谁帮对出下联)

望江楼长联原文和解释如下：

上联：

几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱。

聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。

时而诗人吊古，时而猛士筹边。

最可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜，枇杷寂寞，空留着绿野香坟。

对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。?

试从绝顶高呼∶问问问，这半江月谁家之物？

下联：

千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄。

跃岗上龙，殉坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。

忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，

倒不若长歌短赋，抛撒些绮恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风好雨。

嗟予蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。

且向危楼俯首∶看看看，那一块云是我的天？”

注解：

见於成都望江楼崇丽阁，此联上下合共210字，比上面提到大观楼的对联180字还要多30字，不过此联没有大观园那副出名。

天下第一长联是对联，位于成都望江楼崇丽阁，212字，作者是清·钟耘舫。

此联上下合共210字，比上面提到大观楼的对联180字还要多30字，不过此联没有大观园那副出名。

>成都望江楼的一副对联，原本该书写下联的地方是一块

一、原句是"望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古。"

二、下联为：

1、印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年。

2、瞻海阁，瞻海角，瞻海阁前瞻海角，海阁万年，海角万年。

3、赏雪岭，赏雪景，赏雪岭头赏雪景，雪岭万冬，雪景万冬。

4、雨尘心，雨尘染，雨尘心上雨尘染，尘心一时，尘染一时。

5、彩云天，彩云间，彩云天上彩云间，云天永久，云间永久

下联拓展

1、会诗楼，会诗友，会诗楼上会诗友，诗楼永久，诗友永久。

2、读书亭，读书声，读书亭中读书声，书亭万年，书声万年。

3、悲国破，悲国恨，悲国破时悲国恨，国破一朝，国恨一朝。

4、大慈寺，大慈士，大慈寺里大慈士，慈寺万载，慈士万载 。

5、西湖景，西湖影，西湖景映西湖影，湖景绝美，湖影绝美。

千年事屡换西川局,尽鸿篇巨制装演英雄

成都望江楼的一副对联，原本该书写下联的地方是一块无字木牌。当年的作者苦于对不出与之匹配的下联，最终郁闷成疾，连名字也未留下。请你以其它的景点、地名（例如合江亭、水井坊、多子巷、风波亭、白云山、朝天门、印月井、观月阁……）入联，合理选择处理，写出下联。

上联：望江楼，望江流，望江楼上望江流。江流千古，江楼千古。

下联：

合江亭，合江景，合江亭畔合江景，江景万载，江亭万载。

井坊水，井坊酒，井坊水酿井坊酒，坊水久远，坊酒久远。

多子巷，多子想，多子巷中多子想，子巷几深，子想几深。

风波亭，风波停，风波亭前风 波停，波亭一时，波停一时。

白云山，白云生，白云山上白云生，云山万载，云生万载。

朝天门，朝天问，朝天门里朝天问，天问万仞，天门万仞。

印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年。

观月阁，观月落，观月阁中观月落，月阁无言，月落无言。

闲话望江楼的半副联:望江楼

出自清末文学家钟耘舫的长对联《题成都望江楼公园崇丽阁》的下联。

上联:

几层楼，独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱，聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边。最可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜，枇杷寂寞，空留著绿野香坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问，这半江月,谁家之物?

下联:

千年事，屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄，跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不若长歌短赋，抛撒些绮恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风好雨。嗟予蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼附首：看看看，哪一块云,是我的天?

上联译文：

登上高高的望江楼，纵览远近河山，江山如画。唐代的李德裕、宋代的范成大在茂州修建的筹边楼，让骚人墨客登此楼吊古。薛涛春闺苦短，元稹负心，只剩下枇杷门巷的回忆，寂寞度日，如今空留下香坟一座。

而今那些寻花问蝶之流，贪恋于醉生梦死之中，不禁让人振臂呼问，这江上美好的月色，究竟是谁家所有？

下联译文：

千百年来，西蜀局势风云变换，上演出一幕幕装演英雄的历史活剧。卧龙岗上的诸葛亮，殒没于落凤坡的庞士元，氐族英雄李雄，井底之蛙公孙述。一阵子铁马金戈驰骋疆场，一阵子又银笙玉笛醉生梦死，恰似过眼云烟。倒不如独自长歌短赋，以消愁解恨，享受这大好风景。

想不到天地之大，竞无我容身之地，孙悟空纵有天大的本事，也逃不出如来佛的手心。且向高楼俯首望去，哪一块云，是属于我的天空？

扩展资料

作者钟云舫为清末著名楹联家，一生创作楹联4000多幅，有“长联圣手”和“联圣”之誉。其平生所写诗文对联，辑成《振振堂集》、《振振堂联稿》八卷，在江津两次刊行。该书收有对联1850副，另著有《招隐居传奇》二卷。

此联上写蜀地风物，下叹自身际遇。作者以老练、圆熟的笔触，采取排比、用典等艺术手法，写景抒情，咏史摅愤，具有强烈的激情和艺术感染力。其门生郑埙点评说：“长歌代哭，即此联确注也。以如此之才，遭如此之厄，处如此之境，际如此之年，而其气象蓬蓬勃勃，怪怪奇奇。

百灵毕集，笔足以举力以扛，词足以远识见之超。胸罗之富，令人叹息不置。”上联描绘蜀地山水的景色特点，连用四种颜色词组，十分醒目的突出了山水色彩和自然天象，读之如同欣赏一幅绚丽的彩墨山水画。

下联用排比句评议人物，以四种动物比喻形容各类名人，信手拈来，搭配成文，均自然天成，而且全都贴切成都，贴切四川。全联紧紧围绕望江楼展开联想，说古论今，评论历史，臧否人物，嬉笑怒骂，尽情倾吐了作者的一腔愤懑。

其门生郑埙点评此联说:“振衣千仞岗,濯足万里流。高视阔步,有独往独来于天地之概。此大题目,须大眼孔,放大光明,如椽大笔以状之,乃无余恨耳!”确是十分中肯的。

百度百科-钟耘舫

望江楼是成都的名楼，因唐代女诗人薛涛的遗迹和竹类博物馆而闻名全国。望江楼又是成都的标志性建筑，每当见到望江楼崇丽阁的姿影，就知道这是成都。望江楼与武侯祠、杜甫草堂一样，集中了成都楹联的精华，其中又以钟云舫的长联最为知名。然而在茶坊酒肆中，最令人津津乐道的，却不是钟云舫、顾复初、赵熙这些大名士的华美联文，而是至今只有上联没有下联的半副对联。其联文是：

　望江楼，望江流，望江楼上望江流，江流千古，江楼千古；

　据说这是绝对，至今无人能对下联。其实，对这上联并无太大难度，只须有平仄合适的地名并在文中协韵就行了。古往今来，为其属对者可谓成百上千，仅我周围的朋友所撰，就不下三四十比。其中最为人们称道的，莫过于以什邡的名胜“映月井”为对者，其对句为：

　映月井，映月影，映月井中映月影，月影万年，月井万年。

　此对句从声韵平仄、行文节律上看无可挑剔，但其不当者有二：一是月影的“影”对江流的“流”字不当，此处的“流”是动词，“影”是名词，词性属对不当；二是“万年”对“千古”，合掌，也不当。

　1958年秋，我参与涪江梯级开发水利规划，在平武县观雾山下的一个小山村，遇见一位教私塾的老先生，他说他曾以此地的“观雾岭”为对，其对句为：

　观雾岭，观雾景，观雾岭头观雾景，雾景万重，雾岭万重。

　此对句“万重”对“千古”，算是勉强地解决了合掌之弊，但“景”对“流”仍未解决名词对动词的问题。

　十年前，笔者在东北一湿地保护区欣赏丹顶鹤，所站之地为一视野开阔的沙埠，问其地名，乡人告知曰“观鹤浦”。是夜，偶得灵感，觉得其名可与望江楼之联文属对，于是拟其联文为：

　观鹤浦，观鹤舞，观鹤浦前观鹤舞，鹤舞多姿，鹤浦多姿。

　当夜兴奋不已，仿佛腋生双翼，通宵难眠。凌晨起床再次推敲，竟又觉不妥。此对句虽解决了前述对句的弊端，但“观鹤浦”的名声毕竟太小太小，绝不能与声噪遐迩的望江楼相对仗，以此配偶，必有上重下轻失去平衡之感。于是，一腔兴奋化作烟云。

　由于工作关系，我常奔波于全国各地。不管是名胜还是野墟，是集镇还是桥涵，我总是细问地名，目的是与望江楼的联文属对。一副简单的对联弄得人如此神魂颠倒，连我自己都觉得好笑。

　风闻望江楼的单联要征联配对，我认为大可不必。保持现状，给游客留下一片遐想的空间，让游客也为此参与、互动，其效果远比一副完整的对联要好得多。配成对了，就再也无人去谈论、去冥思苦想、去夜半不眠了。

　残缺也是一种美，它给人以太多的想象和悬念。野史载：苏东坡、黄山谷、秦少游、佛印四人春游古刹，壁间见题有杜甫《曲江春雨》诗，在“林花著雨胭脂〇”处，因壁泥脱落而少一字，东坡补作“润”，山谷补作“老”，少游补作“嫩”，佛印补作“落”，回家查杜诗，方知应为“湿”。当时若无残破，也就无此佳话了。维纳斯女神像被发现时已失去了双臂，不少艺术大师总想为其复肢，设想了各式各样的上肢形态，结果事与愿违，最后仍以维持残臂为妙。众多的艺术大师错不在不能，而在欲以平实取代遐想。

　多给人一点遐想的空间吧，特别是风景名胜区！