1.望江楼长联原文和解释

2.上联:望江楼望江流,望江楼上望江流。(谁帮对出下联)

3.>成都望江楼的一副对联,原本该书写下联的地方是一块

4.千年事屡换西川局,尽鸿篇巨制装演英雄

5.闲话望江楼的半副联:望江楼

成都望江楼公园对联,成都望江楼公园对联是谁写的

公园正门匾额“望江楼”三字不知何人所题,两边对联曰:

“少陵茅屋,诸葛祠堂,并此鼎足而三,饰崇丽,荡漪澜,系客垂杨歌小雅;

元相诗篇,韦公奏牍,总是关心则一,思贤才,哀窈窕,美人香草续离骚。”

又:

“一水绕当门,滚滚浪分岷岺雪;

双扉开对郭,熙熙人乐锦楼春。”

在薛涛亭。亭内有一石碑,1998年10月建,上刻《薛涛亭记》,有“薛涛,中唐才女,一代名姝。本长安世家,大历中随父郧宦游入蜀。自幼聪颖能文,尤工诗。……白居易、刘禹锡、杜牧、王建诸名家相唱和,著有《洪度集》传世。而以扫眉才子见称……”等样文字,又有薛涛墓原在四川大学境内,“遭逢……遂致废圮。公元1994年重建新冢与园之南隅,题为‘唐女洪度墓’。瘗画像花笺诗稿之属以殉。玉埋香掩,清韵长留。小桃青冢,启吊古之遐思;碧露……之劲节。……建亭勒石以记其事……中维律师事务所、川达律师事务所:唐雨、王晓英捐资建亭,公元一九九八年十月望江楼公园立”等内容。

薛涛园小厅,匾额“管领春风”四字为舒同1982年夏题写,两侧联曰:

“据蜀国上游,峻极于天,云影纵横当窗出;

增锦江丽气,下临无地,波光浩渺抱城来。”

厅前一古老银杏,可三人合抱,枝叶繁茂;下临一汪池水,曰“流杯池”。右行是一二层楼阁,为“吟诗楼”,是薛涛与诗友喝茶交谈吟诗作画之所,自然应该是后世重建。有对联曰:

“锦江春色来天地;

玉垒浮云变古今。”

前边已是望江楼。先在楼下阅读对联及有关文字,盘桓良久。有诗云:

“镂玉栏前画壁阴,枇杷花下白头吟。高楼诗酒开生面,古井波澜未死心。邑重薛涛笺纸贵,地连工部草堂深。美人名士俱千古,江水长流直到今。”

何人所写看不清楚。又有一长联曰:

“几层楼独撑东面峰,统近水遥山,供张画谱:聚葱岭雪,散白河烟,烘丹景霞,染青衣雾。时而诗人吊古,时而猛士筹边。只可怜花蕊飘零,早埋了春闺宝镜;枇杷寂寞,空留着绿墅香坟。对此茫茫,百感交集,笑憨蝴蝶,总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼,问问问,这半江月谁家之物?

千年事屡换西川局,尽鸿篇巨制,装演英雄:跃岗上龙,殒坡前凤,卧关下虎,鸣井底蛙。忽然铁马金戈,忽然银笙玉笛。倒不若长歌短赋,抛撒些闲恨闲愁;曲槛回廊,消受得好风好雨,嗟余蹙蹙,四海无归,跳死猢狲,终落在乾坤套里。且向危梯頫首,看看看,那一块云是我的天!”

大概为“清季江津钟耘舫(名祖芬)先生”所撰,近人魏传统补书。此联比大观楼孙髯翁联尚多32字,前人评曰:“振衣千仞岗,濯足万里流,高视阔步,有独往独来于天地之概,此大题目须大眼孔,放大光明,如椽大笔以状之,乃无余恨耳。”又有一联:

“压江流以扶地脉,远瞩高瞻,则见玉垒云开,峨眉月朗,夔门日射,剑阁烟消,郁郁葱葱,助全蜀山川,钟灵毓秀;

凌井络而焕人文,闳中肆外,当如长卿赋丽,太白诗豪,坡老辞雄,南轩学正,麟麟炳炳,为西州豪杰,播美扬修。”

井后是一长长的石刻诗画墙,不及细看。其中有长白端秀仿元人本“薛涛小像”,唐校书薛涛题《西岩》:“凭栏却怀乘(?)云上,把酒临风手自招。细雨声中停走马,斜阳影里听鸣蜩。”“琼楼清韵”石刻,张大千薛涛小像及《玉楼春》词,其中有“十离诗就泪痕干”的句子,看来张大千是认为《十离诗》为薛涛所作了。

左侧是“浣笺亭”,有清人欧阳梦兰撰联:

“古井平涵修竹影;

新诗快写浣花笺。”

梦兰别号九畹女史,是清朝嘉庆二十四年四川提督学政聂蓉峰的夫人,聂蓉峰喜爱对联,曾重校《声律启蒙撮要》,有心“继文翁之兴学,复子云之遗迹”,任内募捐创办墨池书院。此联为近人著名书画家赵蕴玉补书。

望江楼长联原文和解释

文·段宏刚

唐代著名女诗人薛涛(768年——832年)是中国历史上为数不多的才女,给文学史留下了许多佳话。

她给后人留下的财富,除过《锦江集》里边收录的90多首诗歌之外,还有 “望江楼” ,以及望江楼里一副残缺的对联,这副对联被称作千古绝对,只有上联而没有下联,距今过去了1200多年,依然没有人能对出与之匹配的下联,依然给世人诠释着什么叫残缺之美。

望江楼位于成都市东门外,始建于清朝光绪十五年(1889年),是为了纪念薛涛而建,整个建筑群掩映在一片茂密的竹林中,竹子种类繁多,有人面竹、方竹、麦竹、紫竹、绵竹、佛肚竹、鸡爪竹、胡琴竹、实心竹,等等。

之所以让竹林拥簇着望江楼,是因为薛涛一生对竹子情有独钟,在多首诗歌里表达了对竹子的喜爱之情,其中,以五律 《酬人雨后玩竹》 最为有名,诗曰:

南天春雨时,那鉴雪霜姿。

众类亦云茂,虚心宁自持。

多留晋贤醉,早伴舜妃悲。

晚岁君能赏,苍苍劲节奇。

诗中 “苍苍劲节奇,虚心能自持” 两句,被薛涛经常拿来激励自己,希望自己有竹子这样高洁的品性和美德。园内竹林丰茂,也算是后人帮助薛涛完成了爱竹、以竹为伴的夙愿。

从1889年开始,园内相继建造了崇丽阁、濯锦楼、浣笺亭、五云仙馆、流杯池、泉香榭、吟诗楼、薛涛井、薛涛纪念馆等古色古香的建筑,至民国时期已颇具规模,被开辟为“望江楼公园”,成为成都市的特色景点之一。

望江楼原名叫“崇丽阁”,出处来自西晋著名文学家左思《蜀都赋》里的名句 “ 既丽且崇,实号成都 ” 。整个建筑群竣工后,站在崇丽阁上,可以看到锦江之水蜿蜒曲折向南流去,因此,被改名为“望江楼”,一直沿用至今。

据资料显示,望江楼共4 层,总高39米,屋脊和雀替上装饰华美,既有飞禽走兽的泥塑,也有人物雕刻和绘画。整个建筑呈现出朱柱碧瓦,宝顶鎏金,雕梁画栋的审美感受,兼具了北方建筑的雄伟和江南楼亭的灵秀,具有很高的艺术气息。

薛涛出生于京城长安的一个书香门第,她的父亲薛郧在长安城做官,精通诗文,学识渊博,督促薛涛自小读书、写字、作诗。到8岁时,薛涛已经在文学上展现出较高天赋,再加上她才思敏捷,面对“命题诗”,能相当轻松地对答,如此优秀的表现,让薛郧对这个宝贝女儿非常满意,把她当作小公主一样来对待。

然而,在薛涛11岁时,个性耿直,刚正不阿的薛郧因为得罪了朝中权贵,遭到贬谪,一家人不得不离开京城前往蜀地,最终,他们在成都落脚。

薛涛14岁时,薛郧以使者的身份被派往西南小国南诏,途中不幸染上瘴疠,最终不治身亡。家里失去了顶梁柱,让其他人的生活即刻陷入了困境。

跟母亲相依为命的薛涛,长到16岁时,实在无路可走,加入了乐籍,成为一名乐伎,正式开启了自力更生的生活。

历史上,像薛涛这样才貌俱佳,精通琴棋书画的乐伎并不多,因此,薛涛很快凭借自己的优势在众多乐伎里脱颖而出,深受文人骚客和达官贵人的喜爱。本时期的著名文人,白居易、元稹、刘禹锡、杜牧、张籍、王建等人,都跟她一唱一和,甚至发生过感情纠葛。

薛涛因为在蜀地生活了50多年,算得上正宗的四川人,所以,她跟卓文君、花蕊夫人、黄娥并称为 “蜀中四大才女” ,给后人留下了许多美谈。

除过诗歌,在书法和对联上,薛涛也表现出较高天赋。望江楼上的残缺对联,就是她的大手笔。

望江楼所在的位置,在唐代称作 “玉女津” ,是有名的渡口,每天人来人往,热闹非凡。每到春季,锦江两岸的花儿依次开放,把周围装扮得十分漂亮。春季是踏春赏花的好季节,每年春季都有许多姑娘从浣花溪上船,顺流飘至锦江,再行至玉女津,完成游春。

相传,某年春天薛涛来到玉女津的一座楼上,目睹蜿蜒曲折的锦江之水,随口吟出一句上联: 望江楼,望江流,望江楼上望江流,江楼千古,江流千古。

后来,不知何故,人们没有看到下联,是薛涛当时没有写出来?还是写出来却被遗失了?已经无法考证。到现在,这个上联就以残缺的形式,被刻在门框上,给游人留下了道不尽的残缺之美。

薛涛的上联可以说是自然天成,用通俗易懂的语言,把几处名胜古迹很巧妙地串联起来,组成了一幅登高临远、君临天下的画面,并且视角转换很快,包含了对人生短暂、物是人非的喟叹,有许多哲学思考蕴藏其中,读起来朗朗上口。

这个上联自从诞生之后,许多才子慕名前来,跃跃欲试,想对出下联,几乎没有人能够如愿。

相传,直到20世纪30年代,四川什邡有一位名叫李吉玉的才子,在一个月圆之夜,来到望江楼旁边的“印月井”旁,看到井内明月倒映,这个景象让他突然想起望江楼上的上联,于是,他灵机一动,脱口而出:

印月井,印月影,印月井中印月影,月井万年,月影万年。

这个下联虽然意境不够突出,有一点生搬硬套之嫌,但相比于其它下联,仍然表现出了较高的技巧和内涵,从形式到内容,都有可圈可点之处。到目前为止,也只有这个下联最接近上联的本色。

上联:望江楼望江流,望江楼上望江流。(谁帮对出下联)

望江楼长联原文和解释如下:

上联:

几层楼独撑东面峰,统近水遥山,供张画谱。

聚葱岭雪,散白河烟,烘丹景霞,染青衣雾。

时而诗人吊古,时而猛士筹边。

最可怜花蕊飘零,早埋了春闺宝镜,枇杷寂寞,空留着绿野香坟。

对此茫茫,百感交集。笑憨蝴蝶,总贪迷醉梦乡中。?

试从绝顶高呼∶问问问,这半江月谁家之物?

下联:

千年事屡换西川局,尽鸿篇巨制,装演英雄。

跃岗上龙,殉坡前凤,卧关下虎,鸣井底蛙。

忽然铁马金戈,忽然银笙玉笛,

倒不若长歌短赋,抛撒些绮恨闲愁;曲槛回廊,消受得好风好雨。

嗟予蹙蹙,四海无归。跳死猢狲,终落在乾坤套里。

且向危楼俯首∶看看看,那一块云是我的天?”

注解:

见於成都望江楼崇丽阁,此联上下合共210字,比上面提到大观楼的对联180字还要多30字,不过此联没有大观园那副出名。

天下第一长联是对联,位于成都望江楼崇丽阁,212字,作者是清·钟耘舫。

此联上下合共210字,比上面提到大观楼的对联180字还要多30字,不过此联没有大观园那副出名。

>成都望江楼的一副对联,原本该书写下联的地方是一块

一、原句是"望江楼,望江流,望江楼上望江流,江楼千古,江流千古。"

二、下联为:

1、印月井,印月影,印月井中印月影,月井万年,月影万年。

2、瞻海阁,瞻海角,瞻海阁前瞻海角,海阁万年,海角万年。

3、赏雪岭,赏雪景,赏雪岭头赏雪景,雪岭万冬,雪景万冬。

4、雨尘心,雨尘染,雨尘心上雨尘染,尘心一时,尘染一时。

5、彩云天,彩云间,彩云天上彩云间,云天永久,云间永久

下联拓展

1、会诗楼,会诗友,会诗楼上会诗友,诗楼永久,诗友永久。

2、读书亭,读书声,读书亭中读书声,书亭万年,书声万年。

3、悲国破,悲国恨,悲国破时悲国恨,国破一朝,国恨一朝。

4、大慈寺,大慈士,大慈寺里大慈士,慈寺万载,慈士万载 。

5、西湖景,西湖影,西湖景映西湖影,湖景绝美,湖影绝美。

千年事屡换西川局,尽鸿篇巨制装演英雄

成都望江楼的一副对联,原本该书写下联的地方是一块无字木牌。当年的作者苦于对不出与之匹配的下联,最终郁闷成疾,连名字也未留下。请你以其它的景点、地名(例如合江亭、水井坊、多子巷、风波亭、白云山、朝天门、印月井、观月阁……)入联,合理选择处理,写出下联。

上联:望江楼,望江流,望江楼上望江流。江流千古,江楼千古。

下联:

合江亭,合江景,合江亭畔合江景,江景万载,江亭万载。

井坊水,井坊酒,井坊水酿井坊酒,坊水久远,坊酒久远。

多子巷,多子想,多子巷中多子想,子巷几深,子想几深。

风波亭,风波停,风波亭前风 波停,波亭一时,波停一时。

白云山,白云生,白云山上白云生,云山万载,云生万载。

朝天门,朝天问,朝天门里朝天问,天问万仞,天门万仞。

印月井,印月影,印月井中印月影,月井万年,月影万年。

观月阁,观月落,观月阁中观月落,月阁无言,月落无言。

闲话望江楼的半副联:望江楼

出自清末文学家钟耘舫的长对联《题成都望江楼公园崇丽阁》的下联。

上联:

几层楼,独撑东面峰,统近水遥山,供张画谱,聚葱岭雪,散白河烟,烘丹景霞,染青衣雾。时而诗人吊古,时而猛士筹边。最可怜花蕊飘零,早埋了春闺宝镜,枇杷寂寞,空留著绿野香坟。对此茫茫,百感交集。笑憨蝴蝶,总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼:问问问,这半江月,谁家之物?

下联:

千年事,屡换西川局,尽鸿篇巨制,装演英雄,跃岗上龙,殒坡前凤,卧关下虎,鸣井底蛙。忽然铁马金戈,忽然银笙玉笛,倒不若长歌短赋,抛撒些绮恨闲愁;曲槛回廊,消受得好风好雨。嗟予蹙蹙,四海无归。跳死猢狲,终落在乾坤套里。且向危楼附首:看看看,哪一块云,是我的天?

上联译文:

登上高高的望江楼,纵览远近河山,江山如画。唐代的李德裕、宋代的范成大在茂州修建的筹边楼,让骚人墨客登此楼吊古。薛涛春闺苦短,元稹负心,只剩下枇杷门巷的回忆,寂寞度日,如今空留下香坟一座。

而今那些寻花问蝶之流,贪恋于醉生梦死之中,不禁让人振臂呼问,这江上美好的月色,究竟是谁家所有?

下联译文:

千百年来,西蜀局势风云变换,上演出一幕幕装演英雄的历史活剧。卧龙岗上的诸葛亮,殒没于落凤坡的庞士元,氐族英雄李雄,井底之蛙公孙述。一阵子铁马金戈驰骋疆场,一阵子又银笙玉笛醉生梦死,恰似过眼云烟。倒不如独自长歌短赋,以消愁解恨,享受这大好风景。

想不到天地之大,竞无我容身之地,孙悟空纵有天大的本事,也逃不出如来佛的手心。且向高楼俯首望去,哪一块云,是属于我的天空?

扩展资料

作者钟云舫为清末著名楹联家,一生创作楹联4000多幅,有“长联圣手”和“联圣”之誉。其平生所写诗文对联,辑成《振振堂集》、《振振堂联稿》八卷,在江津两次刊行。该书收有对联1850副,另著有《招隐居传奇》二卷。

此联上写蜀地风物,下叹自身际遇。作者以老练、圆熟的笔触,采取排比、用典等艺术手法,写景抒情,咏史摅愤,具有强烈的激情和艺术感染力。其门生郑埙点评说:“长歌代哭,即此联确注也。以如此之才,遭如此之厄,处如此之境,际如此之年,而其气象蓬蓬勃勃,怪怪奇奇。

百灵毕集,笔足以举力以扛,词足以远识见之超。胸罗之富,令人叹息不置。”上联描绘蜀地山水的景色特点,连用四种颜色词组,十分醒目的突出了山水色彩和自然天象,读之如同欣赏一幅绚丽的彩墨山水画。

下联用排比句评议人物,以四种动物比喻形容各类名人,信手拈来,搭配成文,均自然天成,而且全都贴切成都,贴切四川。全联紧紧围绕望江楼展开联想,说古论今,评论历史,臧否人物,嬉笑怒骂,尽情倾吐了作者的一腔愤懑。

其门生郑埙点评此联说:“振衣千仞岗,濯足万里流。高视阔步,有独往独来于天地之概。此大题目,须大眼孔,放大光明,如椽大笔以状之,乃无余恨耳!”确是十分中肯的。

百度百科-钟耘舫

望江楼是成都的名楼,因唐代女诗人薛涛的遗迹和竹类博物馆而闻名全国。望江楼又是成都的标志性建筑,每当见到望江楼崇丽阁的姿影,就知道这是成都。望江楼与武侯祠、杜甫草堂一样,集中了成都楹联的精华,其中又以钟云舫的长联最为知名。然而在茶坊酒肆中,最令人津津乐道的,却不是钟云舫、顾复初、赵熙这些大名士的华美联文,而是至今只有上联没有下联的半副对联。其联文是:

 望江楼,望江流,望江楼上望江流,江流千古,江楼千古;

 据说这是绝对,至今无人能对下联。其实,对这上联并无太大难度,只须有平仄合适的地名并在文中协韵就行了。古往今来,为其属对者可谓成百上千,仅我周围的朋友所撰,就不下三四十比。其中最为人们称道的,莫过于以什邡的名胜“映月井”为对者,其对句为:

 映月井,映月影,映月井中映月影,月影万年,月井万年。

 此对句从声韵平仄、行文节律上看无可挑剔,但其不当者有二:一是月影的“影”对江流的“流”字不当,此处的“流”是动词,“影”是名词,词性属对不当;二是“万年”对“千古”,合掌,也不当。

 1958年秋,我参与涪江梯级开发水利规划,在平武县观雾山下的一个小山村,遇见一位教私塾的老先生,他说他曾以此地的“观雾岭”为对,其对句为:

 观雾岭,观雾景,观雾岭头观雾景,雾景万重,雾岭万重。

 此对句“万重”对“千古”,算是勉强地解决了合掌之弊,但“景”对“流”仍未解决名词对动词的问题。

 十年前,笔者在东北一湿地保护区欣赏丹顶鹤,所站之地为一视野开阔的沙埠,问其地名,乡人告知曰“观鹤浦”。是夜,偶得灵感,觉得其名可与望江楼之联文属对,于是拟其联文为:

 观鹤浦,观鹤舞,观鹤浦前观鹤舞,鹤舞多姿,鹤浦多姿。

 当夜兴奋不已,仿佛腋生双翼,通宵难眠。凌晨起床再次推敲,竟又觉不妥。此对句虽解决了前述对句的弊端,但“观鹤浦”的名声毕竟太小太小,绝不能与声噪遐迩的望江楼相对仗,以此配偶,必有上重下轻失去平衡之感。于是,一腔兴奋化作烟云。

 由于工作关系,我常奔波于全国各地。不管是名胜还是野墟,是集镇还是桥涵,我总是细问地名,目的是与望江楼的联文属对。一副简单的对联弄得人如此神魂颠倒,连我自己都觉得好笑。

 风闻望江楼的单联要征联配对,我认为大可不必。保持现状,给游客留下一片遐想的空间,让游客也为此参与、互动,其效果远比一副完整的对联要好得多。配成对了,就再也无人去谈论、去冥思苦想、去夜半不眠了。

 残缺也是一种美,它给人以太多的想象和悬念。野史载:苏东坡、黄山谷、秦少游、佛印四人春游古刹,壁间见题有杜甫《曲江春雨》诗,在“林花著雨胭脂〇”处,因壁泥脱落而少一字,东坡补作“润”,山谷补作“老”,少游补作“嫩”,佛印补作“落”,回家查杜诗,方知应为“湿”。当时若无残破,也就无此佳话了。维纳斯女神像被发现时已失去了双臂,不少艺术大师总想为其复肢,设想了各式各样的上肢形态,结果事与愿违,最后仍以维持残臂为妙。众多的艺术大师错不在不能,而在欲以平实取代遐想。

 多给人一点遐想的空间吧,特别是风景名胜区!